左心房与右心室:《七月与安生》

左心房与右心室:《七月与安生》

  我望着画面飞逝,时光流淌,完全能理解金马奖为什幺把女主角同时颁给了马思纯与周冬雨,这两个角色的依存度太高,本质上,七月与安生根本就密不可分。

  七月与安生的故事随着这本同名小说开展开来,本是可以坦承相见的好友怎幺就成了仇人似的?

  一开始我就对于小说里的句子感到奇怪,「七月并不知道,安生与家明的第一次相见,并不是七月介绍的。」如果七月不知道,怎幺会写出来呢?由于这个片段只是几秒钟,而且又在片头,还没来的及思考这可能是伏笔,就已经跳入下一个画面。

  后来才知道,安生就是七月,七月活在安生的生命里。

左心房与右心室:《七月与安生》

  安生放蕩不羁,嚮往自由;七月乖巧恋家,习于稳定。两种形象彼此冲突,却又紧密嵌合着。但其实两人都是假装的,好朋友可爱又可恨的地方就在这里,他知道你的一切,你的光就对照着他的闇,他的突出就凸显了你某部分的陷落。

  安生离开了,为了成全好友的爱情,然而她每一封分享生活的信,每一封语毕的「问候家明」,都再再刺痛七月,像影子般跟随。她们相信,只要一个人踩着另一个人的影子,两个人就不会分离。此刻也许七月希冀与安生暂时的肉身分离,因为她发现不是所有的东西都可以分享,爱人就是其中一项。就像姐妹之间的小恶意,与专属于女人的妒忌,菩萨像没带来安稳,只开启了两人一生波折。

  太多转折埋藏在这部片中,七月的内敛与安生的奔放,活脱脱的像两种价值观,然后就像老燕归巢,安生终回到七月怀中,即使最后是七月躺在安生的臂膀,两人的性格却已然交叉。

  「我恨过你,但我也只有你。」这部电影的经典名句,可以说是整部电影的概括,也象徵了两人的无法分离,安生与七月其实只是一体两面的一个人。

左心房与右心室:《七月与安生》

  七月恨安生,却也恨自己,「我恨我自己没办法爱安生像爱自己一样多」,如果每一种爱都带着佔有,那幺我认为也许七月的爱并没有多寡的分别,只是当彼方的不同造成各种佔有的冲突时,终究造成友谊的龟裂,撕碎了两人的面具。

  后来两人恨着原谅彼此,为了一个男人分开,却没有任何一个人得到他,而这个男人也只追求到了七月同样嚮往的自由。

  七月就像这个东方价值体系下所讚赏的女人,顺着父母的脚步走着安稳的路,安生的叛逆像是对抗着整个社会价值,只为保护两人的友谊,世事变化却没有如她们所想,仍然走向失控的结局。「女人不管走哪条路,都是会辛苦的。」但最终七月勇敢的让家明逃婚,第一次自己选择要走的道路,即使辛苦。

  最后七月虽然死去,仍然活在安生的小说里,探入那些他们曾经的裂痕,修复那些崩解的过去。

左心房与右心室:《七月与安生》

  《七月与安生》被诩为好姐妹必看电影,不知道从什幺时候开始,「闺密」一词变得十分浮滥,刚认识的朋友可以称为闺密,觉得非常合拍的朋友可以称为闺密,甚至报章媒体也常用闺蜜一词凸显社会案件的血腥张力。我们对于闺密的想像与标準是什幺?

  所有的感情都不可能只有光明面,我们爱着对方与自己相似的部分,像爱另一个自己,有人爱着对方与自己相异的部分,如同光与影般跟随。即使是七月与安生这般紧密的感情,都无可避免得在逐渐成熟后开始剥去裹着糖衣的恶,然而也由于太过理解对方的一切,走到最终只能释怀;也许我们都有着对好友感到失望却又无法言说的事情,如果不是因为足够深厚的感情,不会有太多难以启齿的话语与自我欲望的拉锯。七月与安生不曾互称闺密,因为「你就是我,我就是你」,无法分离,不需要套用这些世俗辞彙来表述两人的感情。

电影资讯

《七月与安生》-曾国祥,2016

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